1903年的版画集由三首乐曲组成
塔：在五声音阶制造的东方色彩背景上，用短句子的旋律及各种手法形象地勾画出东方古塔那种风吹塔檐铃铛飘来的叮咚声，宁静的木鱼敲击声和轰鸣的钟鼓声，这显然是受爪哇音乐影响的结果
格拉纳达之夜：描绘西班牙景色的，带有阿伐奈拉舞曲的节奏
雨中花园：它在我们眼前展现这样一幅图画，一个小孩透过幼儿室的窗户，观看花园里下雨的情景，德彪西在乐曲里，用了令人惊讶的，托卡塔式的轻灵手法，描绘了时而暴雨飞溅的生动形象，并在极其流动的和声中，巧妙融进了两首法国儿歌 宝宝催眠曲和 我们不怕野兽角的曲调
1904年创作并出版的假面具，描写一个活泼小丑
快乐岛音乐似乎与里姆斯基科萨科夫的交响 舍赫拉查达 有某些渊源 ，灵感来自卢浮宫画家华佗watteau的油画 通航西苔岛
1905~1907年，德彪西创作了两部 意向集
第一集 :水中倒影 像拉莫致敬 运动
第二集：透过树叶间的钟声 月落荒寺 金鱼
水中倒影，乐曲的三个主题被对比性的间奏隔开，音乐在听众眼前，展现出涟漪荡漾的水池中，阳光反照的斑驳光电
运动，类似于前奏曲，使用了不间断的三连阴节奏，像是蜜蜂或蜻蜓鼓动着不停歇的双翅
像拉莫致敬 是一首高贵的，充满爱的萨拉班德舞曲，带有萨蒂式的质朴风格
儿童园地完成于1906~1908年，是为女儿chou chou写的，整个乐曲的所有标题都是用英文标注，第一首练习曲博士描绘了机械弹奏练习曲的孩子，带着厌烦的心里却要强装欢乐，中间憋不住打起了哈欠，第二首小象催眠曲用了沉重的节奏，之中采用了一首摇篮曲的几个音符，第三首洋娃娃的小夜曲是小女孩献给心爱的洋娃娃的歌，第四首雪花飞舞描写纷扬的雪花在孩子眼前飘落的情景，第五首牧童是一个牧童玩具的形象，在孩子眼前，幻化出悠扬的芦笛声，以及牧童短笛吹奏的舞蹈节奏，音乐空灵飘逸，极其简洁和形象，最后一首木偶的步态舞刻画出一个黑人木偶的形象，音乐采用了当时已经流行在欧洲的美国黑人爵士节奏，作者用顽皮和活泼的木偶舞曲，结束了自己对孩提时代的回忆与访问
两集前奏曲有着相同的意图和设计，只是后一集水平更高一些，音乐语言也更加集中与简练，二十四前奏曲之间并没有内在连接关系，
首先是舞曲性质的前奏，第一首德尔斐的舞女用了附点节奏，古典风格与朴素的手法非常接近于萨蒂的祭神舞曲和诺西昂那舞曲，德彪西创作这首前奏曲的灵感，来自古希腊花瓶上的浮雕，凝固的舞姿反映德尔斐地区阿婆罗寺院中一种仪式，带有浓厚宗教色彩，第九首断续的小夜曲的乐谱用文字标明类似吉他，一连串重复的单音正是西班牙吉他的风格，开始像是歌手拨弄手中的吉他进行调音，之后响起轻快的吉他弹奏，并在此背景下吟唱出缠绵的情歌，典型的安塔露西亚舞蹈节奏更强化了西班牙的地域风情，小夜曲的歌声时时被打断，有时还能听到被纠缠的姑娘暴怒地敲打玻璃窗的声音，最后是耐心的歌手沮丧地远去，随想的节奏与运用，以及和声的快速转换，充分展示出德彪西在音乐上的冷嘲热讽的才华
最美的一首舞曲风格的乐曲，是第二集前奏曲的第三首维诺之门，乐思来自法利亚寄给德彪西的一张维诺之风风景明信片，13世纪，在西班牙格拉纳达地方建起了阿尔汉勃拉宫，这是摩尔族褚王的宫殿，宫殿有许多门，维诺是其中一个门的名字，德彪西在乐曲中是不是具体描写这个门并不重要，重要的是，极有特色的西班牙情绪，是通过强烈的阿伐耐拉摆动的节奏，华丽的旋律，以及吉他式的密集和弦，得到了充分的体现
舞曲类的前奏曲，如第二集的第九首匹克威克颂，这首乐曲可以看作是英国作家狄更斯小说中人物的肖像画，英国国歌音调说明这是出现在英国的景象，乐谱开始庄严地出现英国国歌上帝拯救吾王的曲调，然后逐渐激动起来，全区充满善意的幽默，还闪现出吹口哨的诙谐形象，同时奏响的各种时值的音符，是用三行谱表记录下来的
第三首平原上的风，一种六个十六分音符为一拍的托塔卡式织体贯穿全曲，旋律被编织在这个恒动的背景之中，宁静却不乏激情，对比性出现的一连串和弦轻盈地从眼前拂过，像是青草与野花在徐风中搔头弄姿，基本的节奏并没有因此受阻，风继续舒展地吹动，甚有时发出嘶鸣，最后掠过原野远逝在天际
第五首安那卡普里的山丘则充满开朗活泼，愉快欢乐的情绪，乐曲开头简短的动机后来发展成主题，主题及其活泼和放肆，有着明显的山区牧笛风味，之后另一个八度的主题挤了进来，并有塔兰泰拉舞曲音调自远处飘来，与第一主题形成竞争，乐曲结尾异常明亮，三个f力度的五个高音，造成令人惊颤的辉煌效果